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本虽然没有那叠运气剧本那么牛，但是盘子相对于他来说也挺大了，只不过投资相对来说没那么大而已。

他只是一个“刚出道”的新鲜艺人，就能为他争取到这么多的意向，季京的能力可见一斑。

祝决挑选的很仔细，每本剧本他都会斟酌一会才会放下。

在这整个过程中，季京一句话也没说，直到祝决将一本剧本单独放在了他面前：“这部可以试一试。”

拿到这里的所有剧本，季京之前也都看过，但翻到第一页看到名字就知道这本剧本讲的是什么故事靠的却不是这个。这本剧本是这里所有剧本里唯一一本推理罪案类型的剧本。

季京评价道：“这几年都没有什么出彩的推理片。”

祝决自然也知道，不包括这里，连他前身所在的那个世界，十年内出彩的推理片也屈指可数。这在有些人眼里，这是一件很奇怪的事情，推理片的受众并不窄——看市面上畅销的推理就知道，每年总有那么基本爆红的推理，就连在电视剧领域，推理罪案类型也是长盛不衰，有很多电视剧甚至拍了十几年，集数早已脱离了以一部计数，而是要以季为单位计算了。但在电影领域，这个情况却恰恰相反，每年票房大火的电影中几乎找不到电影罪案的踪影，上映的电影那么多，每个类型都有那么多电影在院线中供观众挑选，只有推理罪案，很难得才能找到一部，他们更常要跟别的类型共享一部电影，比如说恐怖片。

不过在更多人的眼里，这也不是一件奇怪的事情，如果以推理罪案为主要元素，那对编剧的考验就太大了，它跟其他类型的剧本不同，要想把故事编的好看，又要讲求逻辑又要注意出彩点，既要前后呼应还要包袱不落俗套，不能在故事还没进展到半的时候就让观众猜到答案，但也不能为了反转而反转，把观众当成白痴来耍。

最最重要的是，观众可能为了一个爱情故事、一个英雄故事、一个励志故事而一而再再而三地进电影院买票观看，但是如果推理片故事讲的不够好，很多观众进了一次电影院就够了，反正他们也知道凶手是谁了不是吗？

想要创造利润，想要让票房持续地产生，考验的就更多了。

有一部长红原著作为基础还好，要是让编剧自己编一个，真的很难编出一个好故事来。

祝决的理由也是基于此：“这个故事很不错。”他顿了顿：“而且我喜欢看推理片。”

季京没有说话，也仔细翻看起来，这本剧本能被他挑选入库，自然也有可取之处，他的视线从导演名字上滑过——东元白，他执导过好几部上亿电影，如果算上海外票房，他到目前为止所有的影片都让制作人赚到盆满钵满，这位导演是少见的海外派导演，华国的文化娱乐领域发展到现在，在综合国力的加持之下，早已不是过去历史上被海外俯看的地位了，本土的文化娱乐事业已经跟西方有了平起平坐的条件，双方早已有了良好交流，但总体来看，演员方面的交流比较频繁，导演还是比较少的，东元白在国外读的导演专业，头几部作品也都是在米国产出，作品反响都很不错，他的作品向来以故事精巧而闻名，他的故事剧本大部分都是他自己写的，而且发生背景都不大，最小的一个故事，从头到尾只发生在一幢房子里而已，而且每每都能以几千万的制作投入换得几亿的票房收入，单从这点来看，他就是制作